Брэд Питт в Ad Astra .20 век Фокс Может ли фильм быть одновременно необычным кинематографическим чудом и сюрпризом, одновременно являясь сентиментальным повторением серьезных тем, которые могут сделать сезон престижных фильмов таким галактическим праздником зевки? Ad Astra , амбициозный фильм автора полусреднего веса Джеймса Грея (1994-е Маленькая Одесса и 2016-е Затерянный город Z ), двухступенчатый этот странный вальс с попеременно волнующим и разочаровывающим эффектом.
С одной стороны, фильм успешно спасает космическую оперу от бросающей вызов физике нападки Джорджа Лукаса, основывая свою историю на эпохе Аполлона и вдохновляя наше воображение пилотируемых космических полетов так, как это не было с тех пор, как дети пили Тан со своими Cheerios. С другой стороны, это всего лишь последний пример одного из тех осенних фильмов, где привлекательный мужчина смотрит в окно и тоскливо думает о своем дорогом старом папе. Разница в том, что в этом фильме он видит не падающие листья и капли дождя, а крупным планом Марс.
Парень с далекими глазами - Брэд Питт, который, кажется, находится в процессе проявления и переосмысления всех основных мужских архетипов 20-го века. После риффов на озадаченном, отстраненном мужестве Джеймса Гарнера в пьесе Квентина Тарантино Однажды ... в Голливуде , вот он в полном образе Гэри Купера, вызывая в воображении стоицизм, необъятный, как небеса.
На самом деле, это почти шокирует, когда его персонаж, преданный астронавт Рой Макбрайд, встречает летный экипаж, которому поручено доставить его с Луны на Красную планету, и он замечает про себя, насколько непринужденно они выглядят, и задается вопросом, на что это похоже. Трудно вспомнить какую-либо кинозвезду, которая выглядела бы более расслабленно перед крупной студийной картиной, чем Питт здесь. Если бы чувак был еще холоден, он бы не встал прямо.
Его расслабленное лицо - обветренное, но еще не потрескавшееся и часто показываемое очень крупным планом - предоставляет Грею идеальный холст, на котором можно проецировать и размышлять над темами амбиций, отцовства и смысла жизни. Тем не менее, это самые обычные и наименее увлекательные аспекты его истории, в которой крутящийся, как огурец, человек-ракетчик Питта отправляется в дальние уголки Солнечной системы, чтобы противостоять своему заблудшему и отсутствующему отцу (которого играет малоиспользуемый Томми Ли Джонс), который может или не может принять участие в серии разрушительных скачков напряжения, которые потенциально могут уничтожить жизнь на Земле.
| В АСТРУ ★★ 1/2 |
Хорошие стороны - те, которые захватывают ваше воображение и оседают там, - это различные сложности и конфликты, с которыми главный герой сталкивается на пути к отцовскому воссоединению, которое создавалось десятилетиями. Это включает в себя несколько потрясающих декораций, таких как скоростная перестрелка на лунной поверхности между парой шатких лунных багги, кровавая схватка на застрявшем корабле с участием самых неожиданных противников и попытка тайком сесть на борт корабля. космический корабль за секунды до взлета. Если когда-либо фильм был примером того, как путешествие имело приоритет над пунктом назначения, то это Ad Astra.
Представлены даже гораздо более банальные аспекты путешествия Роя - он летит на Луну коммерческим рейсом Virgin, где подушка и одеяло обойдутся вам в 125 долларов и приземляется на космической станции, столь же привлекательной, как аэропорт Хобби (есть даже Ёсиноя). с творчеством. Эти образные аспекты опережают сравнительно ортодоксальный сюжет, а также излишне сентиментальные уроки, которые он пытается преподать.
С этой целью, Ad Astra обнаруживает досадное противоречие. Он приглашает вас испытать острые ощущения в открытиях и исследованиях таких целеустремленных людей, как Рой, его отец и дерзкий командир марсианской базы в исполнении Рут Негга. В то же время это цкс их смелость в нерешительной попытке продать идею о том, что истинное удовлетворение можно найти только в земных прелестях семьи и традиционных отношений. Здесь Лив Тайлер в роли жены Роя символизирует последнего в роли, задуманной настолько тонко, что мятежные подростки, которых она играла в видеороликах Aerosmith, кажутся полностью конкретизированными персонажами.
Итак, какая сторона фильма в конечном итоге преобладает - тусклая условность его текста или захватывающая дух необычность его визуальных эффектов и действия? Последнее делает, хотя бы из-за носа на совершенно несовершенном лице Брэда Питта. В сочетании с щедрыми техническими достижениями фильма его классическая прочность кинозвезды делает Ad Astra незабываемые впечатления от просмотра фильма, даже когда история, которую он рассказывает, ускользает в эфир.
