Филипп Халсман, Мэрлин Монро , 1952. Желатиново-серебряный оттиск, ферротипированный.Авторские права Halsman Archive Энди Уорхол никогда не оставался без своей 35-миллиметровой камеры в течение последнего десятилетия своей жизни, съедая в среднем рулон пленки каждый день. Однако едва ли какие-либо из 130 000 снимков, которые он создал таким образом, были когда-либо видны за пределами его студии; они оставались незамеченными на 3600 контактных листах. Точно так же, когда фотограф Роберт Франк работал над своей легендарной книгой, Американцы (1958), он отснял 27 000 кадров и в конечном итоге опубликовал только 83, оставив остальные в виде привязанной к сетке последовательности кадров на своих контрольных листах. И Ирвинг Пенн, легендарный мода фотограф, часто использовал до десяти рулонов пленки, чтобы получить один портрет для журнала.
Подобно влиятельным лицам в Instagram, которые публикуют только кажущиеся легкими идеальные снимки, фотографы середины 20-го века редко выставляли свои ролики с ошибками, также известные как контактные листы. Контактные листы были рабочим инструментом фотографа: отпечатки всех негативов с рулона пленки, размещенные на одном листе фотобумаги размером 8 на 10 дюймов, использовались для выбора рамок для увеличения.
Покойный фотограф и коллекционер Марк Шварц обожал эти характерные отходы и собирал их почти исключительно в конце своей жизни. Часть его коллекции размером с миниатюру сейчас выставлена в Кливлендском художественном музее как ДОКАЗАТЕЛЬСТВО: Фотография в эпоху контрольного листа , открытие 7 февраля.
Контрольные листы не касаются обложки, они касаются процесса. Дюжина контактных листов говорит о фотографе гораздо больше, чем дюжина 'хороших' фотографий, сделанных тем же фотографом, Эллиот Эрвитт однажды сказал: . Подобно фотографической версии подготовительного наброска художника, эти листы представляют собой взгляд на то, как фотограф охотится за этим великолепным изображением, а не на обрезанный и скорректированный конечный продукт.
Доказательство охватывает период с 1940-х по 1990-е годы - период, когда чаще всего использовались контактные листы. Этот формат технически нельзя было производить до 1900 года (когда негативы были того же размера, что и полученные отпечатки), но изобретение небольших негативов на рулонах пленки позволило фотографам уместить всю катушку на одной светочувствительной странице. Все 36 кадров из рулона 35-миллиметровой пленки умещаются на листе фотобумаги размером 8 на 10 дюймов; то же самое сделали и 12 кадров с катушки из 120 фильмов. 
Ларри Финк, Бенефис, Музей современного искусства, Нью-Йорк , 1977. Желатиново-серебряный принт, нанесенный вручную жирным карандашом зеленого, красного и желтого цветов.Авторские права Ларри Финк
Эти простыни обычно прятали в ящиках фотолаборатории, чтобы никто не мог их увидеть за пределами фотостудии. Контактные листы должны быть такими же личными, как зубная щетка, и их следует охранять так же ревностно, как и любовницу, - также сказал Эрвитт.
Тогда для Шварца было непросто собрать их. Не считающиеся самостоятельными произведениями искусства, контактные листы обычно не продаются галереями или фотографами.
Как сказала Braganca вдова Шварца, Беттина Кац, для этого требуется определенная настойчивость. Он хотел их, и больше никому не казалось. Там был весь этот инвентарь, но не похоже, что он был выставлен на продажу. Ему пришлось немало потрудиться, чтобы получить их.
Когда его спросили, где он их нашел, Кац ответил: «Не в крупных галереях, а на eBay!
Настойчивость Шварца в конечном итоге объединила (среди многих других) контактные листы Ричарда Аведона с пожилым Граучо Марксом, постановочную сцену Битлз, устроившую бой подушками, снятую Гарри Бенсоном, серию кадров Дайан Арбус, показывающих устрашающе идентичные пары сестер-близнецов и набор студийных портретов Пита Мондриана Арнольда Ньюмана (для геометрического художника точно показан в сетке). При рассмотрении в целом контактные листы рассказывают более важную историю, чем сумма их частей. 
Ирвинг Пенн, 12 рук Майлза Дэвиса и его труба, Нью-Йорк , 1986, отпечатано в 1999 году. Серебряно-желатиновая печать, селеновое тонирование.Авторское право Фонд Ирвинга Пенна
По большей части это был просто рабочий документ. Разница в том, что Марк действительно видел [контрольный лист] как арт-объект сам по себе, добавляет Кац. Когда Марк начал коллекционировать, к ней не было никакого интереса. Это действительно особенная вещь, которую нужно коллекционировать.
Контрольные листы по-прежнему трудно найти, но интерес к этому уже устаревшему фотографическому формату растет. Первая книга контактных листов киноиндустрии была опубликована несколько лет назад, Голливуд, кадр за кадром (Princeton Architectural Press, 2014), за которым следует книга контактных листов от 69 фотографов из уже распроданной книги, Контактные листы Magnum (Темза и Хадсон, 2017). Больше выставок, вроде Связаться с Уорхолом в Стэнфордском Центре искусств Кантора (2018) и ДОКАЗАТЕЛЬСТВО, рассмотрите контактный лист крупным планом.
Хотя контактные листы сами по себе не являются произведениями искусства, они могут многое рассказать нам о способах работы художника, пишет Питер Галасси, бывший куратор фотографии Нью-Йоркского музея современного искусства, в каталоге выставки PROOF. Контактные листы рассказывают нам не только о фотографе, но и о фотографии.
