Бен Аффлек в роли Джо Кафлина.Warner Bros. Как режиссер Бен Аффлек увлечен тремя вещами: отличной операторской работой, правильными актерами и красочными декорациями, которые демонстрируют его родной город Бостон. Жить ночью есть все три. Так почему этот вялый, неуклюжий гангстерский фильм основан на другом романе Денниса Лехана, чья криминальная драма Ушла малышка ушла ознаменовал дебют Аффлека в качестве режиссера в 2007 году, такой провал? Неистовый и перегретый, с большим количеством открытого насилия и еще более скрытой логикой, это старомодная эпопея о запрете рома и многих людях, которые убивали друг друга за него в Бостоне, сделанная с такой серьезностью, которая пытается убедить вас, что кому-то не все равно. Учитывая взрывную политическую лихорадку правого толка, витающую в воздухе в этот праздничный сезон после выборов, есть сцена, в которой Аффлек выступает против KKK, что некоторые могут счесть своевременным. Но эта сцена быстро исчезает, исчезает без особой резкости, как и весь остальной фильм.
| ЖИТЬ НОЧЬЮ ★★ Автор сценария и постановщик: Бен Аффлек |
Все начинается достаточно хорошо. Вернувшись домой в Бостон после борьбы с гуннами во Франции, ветеран войны Джо Кафлин (Аффлек) настолько разочарован, что клянется никогда больше не подчиняться приказам, поэтому он становится преступником. Фильм следует за ним через 10 лет, прежде чем его наконец поймают, - десятилетие преступлений и безрассудного хаоса, в котором итальянцы против ирландцев разыгрывают другой вид войны, око за око. Сначала Джо отказывается связываться с бандами с обеих сторон, предпочитая грабить банки без оружия, но все меняется, когда он опасно влюбляется в оруженосца по имени Эмма (Сиенна Миллер), которая является любовницей ирландского босса мафии. Альберт Уайт (убедительно смертоносный Роберт Гленистер). После того, как работа в банке идет наперекосяк, и Джо оказывается загадочным образом предан и отправлен в тюрьму, полагая, что Эмма была убита, он присоединяется к итальянской мафии, которой управляет Мазо Пескаторе (Ремо Жироне), к ужасу своего отца, заместителя суперинтенданта полиции Бостона Томаса Кофлина. (Брендан Глисон). Разрываясь между законом и своей любовью к сыну, терпящему неудачу, честный полицейский пытается дать совет, но Джо полон решимости отомстить за смерть своей девушки и поквитаться с Уайтом, которого отправили в Майами для управления контрабандой рома во Флориде ракетка. Отсюда фильм разворачивается во многих направлениях и знакомит с таким количеством персонажей высшего образования, что выяснение того, кто есть кто и что происходит, похоже на поступление в аспирантуру Массачусетского технологического института без диплома об окончании средней школы.
Взявшись за преступников, занимающихся импортом спиртных напитков, со своим верным помощником (Крис Мессина), пытаясь открыть казино, женился на чернокожем кубинце с гардеробом платьев X-рейтинга (Зои Салдана), что превратило его в мишень для белых сторонников превосходства, которых управляет злобный, слюнявый монстр Ку-клукс-клана, зять местного шерифа Ирвинга Фиггиса (Крис Купер), садиста, чья дочь Лоретта (Эль Фаннинг) возвращается домой после неудачной кинокарьеры в Голливуде и подвергается порке и пыткам стать евангелистом, покрытым сигаретными ожогами ... но зачем продолжать, даже если эта бесконечная фарраго надуманных перестрелок и замысловатых политических программ грозит продолжаться вечно, обнажая надуманных персонажей, которым никогда не объясняют, и ошеломляет сюжеты, которые никогда не решаются . Темно-синий кинематограф Бостона хорошо освещен, атмосфера Флориды похожа на рекламу апельсинового сока округа Дейд, все актеры выглядят так, как будто они ждут указаний от Аффлека по мобильному телефону. Жить ночью переполнен атмосферой и наполнен деталями, от костюмов «Ревущих 20-х» до перестрелок в старинных машинах, но слишком много прерванных повествований в безжизненном сценарии Аффлека переплетаются, раздувая путаницу, в то время как другие побочные сюжеты полностью заброшены. (Возможное возвращение пресловутой Эммы, например, кажется запоздалой мыслью, а финальное угасание - это банальная отговорка.) Потерянные актеры пытаются найти что-то, чтобы уравновесить бесконечное количество невероятного безжалостного насилия, но этого недостаточно. или пафос в диалоге, чтобы их присутствие стоило затраченных усилий.
