Проблема с нами (тропический шторм) (2021) Амариллис ДеХесус МолескиАмариллис ДеХесус Молески
Amaryllis DeJesus Moleski’s Проблема с нами (тропический шторм) в центре - несколько черных и коричневых женских фигур, лежащих с открытыми ртами - их глаза устремляются вверх, как будто притяжение притягивается за пределы прямоугольных рамок бумаги.На ее руке сидит коричневая фигура женщины меньшего размера с копьем на коленях, а на ее подмышке двойник метает копье в движении, когда она пытается убить призрака, который ее преследует. Ее ноги перепутаны с другой фигурой такой же формы и роста, лежащей прямо напротив нее. Множество разноцветных ушей, глаз, призраков и костей игриво отпечатаны повсюду, а среди оттенков пурпурного, синего, розового и белого мерцают радуги, придавая коллажу голографический эффект. Эти сопоставления - женские фигуры, лежащие друг на друге в фантастической галактике, символы, которые существуют на пересечении жизни и смерти, цвета, напоминающие конфеты с фруктовым вкусом, - все это вносит вклад в видение 35-летним художником-междисциплинарным художником использования искусства. чтобы изобразить то, что она считает промежуточным.
А что значит Moleski Имеется в виду, что именно промежуточность? Это вопрос, что недавний Йельский M.F.A. сама град даже пытается ответить. Но в этом суть - и именно поэтому Молески использует то, что она называет графическим языком, для обозначения серых областей, которые иначе необъяснимы. Так же, как Проблема с нами (тропический шторм) , ее рисунок Однажды я мечтал об этом, и это сбылось помещает три гуманистических женских тела в космический и фантастический мир - но на этот раз их поглощают мощные оттенки ярко-синего. Сплошная женская фигура обрамляет середину страницы и с обеих сторон окружена двумя более прозрачными дубликатами. Повторяющиеся фигуры призваны имитировать отстранение от физического самосознания, ссылаясь на явление, которое происходит при занятиях такими видами деятельности, как осознанные сновидения. Интегрируя фантазию и реальность, Молески не намеревается подчеркивать оппозиционный характер двух пространственных концепций, а скорее ставит под сомнение их пересечение. «То, что что-то является выдумкой, не означает, что это нереально и у него нет зубов в этом мире», - говорит Молески.Наблюдатель. Я имею в виду, что деньги - это фантазия, но они влияют абсолютно на все аспекты нашей жизни, бодрствования и сна. То же самое и с гонкой. Фантазия и реальность - двое неразрывно связаны друг с другом.
Конфронтация Молески с экзистенциальными вопросами является преднамеренной и, возможно, наиболее очевидной благодаря узнаваемым символам, которые постоянно встречаются в ее работах: уши, кости, призраки и розы - лишь некоторые из них, которые она использует для исследования тем возрождения и духовных призраков в теле. Однако ничто в работе Молески не является линейным - даже процесс понимания историй, скрывающихся за символами, которые она одержима использованием. «Я не просто решаю, что означает символ, а затем повторяю его несколько раз», - говорит Молески. Я сделаю это, а потом посижу с этим, и в процессе того, как я просто живу в этом мире, это начинает обретать смысл. 
однажды я мечтал это сбылось (2020) Амариллис ДеХесус МолескиАмариллис ДеХесус Молески
Тем не менее, символ, который в последнее время особенно привлекает Молески, - это радуга, поскольку она считает, что это призрак, который преследует тело. Этот элемент также уходит корнями в ее идентичность как квир, пуэрториканскую женщину - описание, которое она шутит, сродни тому, что она похожа на неуклюжего смешанного ребенка из дома Равенкло. Молески говорит, что она думает о пуэрториканстве как о психическом состоянии борьбы и превращения в радугу, которая, как и ее интерсекциональная идентичность, не существует ни на одном конце любого спектра.
Нас [пуэрториканцев] называют «Радужным островом» или «Радужным народом» - и в основном это похоже на способ стереть и похоронить наследие рабства, колониализма, геноцида, насильственных смешанных браков, колоризма, экономики сексуального насилия и стирание, которое мы несем в нашей ДНК, говорит Молески. Радуга - символ гордости, и нас просят делать это много, даже когда наши рты полны крови.
Но даже когда Молески не использует красочные радужные штампы, остальная часть ее яркой и игристой цветовой палитры пытается задать те же вопросы, что и спектры цветов, а также пытается изменить исторические повествования о том, что мы часто считаем окончательным. истины. Хранители поп с ярко-розовым и глубоким синим, в то время как Берущий берет, пламя огнемета заземлен магнитно-желтым, теплым, как солнце. «Многое в моем выборе цвета связано с эксцентричностью и женской субъективностью», - говорит Молески. Интеллект часто воспринимается как более технологичный, мужской, белый и цис-гендерный - все это способы, которыми мы должны воспринимать реальность. Для меня цвет - это способ применить культурные обозначения женственности, глупости, слишком большого, яркого, одноразового и милого к повествованию о более крупных экзистенциальных вопросах.
Эти цвета представлены не только на бумаге, но и проецируются через преломление света в физических инсталляциях Молески. В Moleski’s Что Большой Homie сказал Little Homie (Мост с привидениями) установка, она вешает рисунок Что Большой Homie сказал Маленькому Homie и проецирует на его поверхность радугу. На соседней стене свет проецируется на структуру, похожую на мост, создавая тени и узоры, которые отражаются по всему пространству установки. «Я думаю о рисунках как о языке, состоящем из символов и символов», - говорит Молески. Я стремлюсь к тому, чтобы рисунки читались как словарный запас, и я хочу, чтобы инсталляции ощущались как переживание языка как значения. 
Что Большой Homie сказал Маленькому Homie (2019) Амариллис ДеХесус МолескиАмариллис ДеХесус Молески
Будь то физические инсталляции, междисциплинарные работы или коллажи, Молески не стремится использовать свое искусство для отвечать вопросы, а лучше просто посидите с ними. Можно ли вообще описать промежуточность и множественность всего этого сразу? - спрашивает Молески. Я не знаю. Но, по крайней мере, это вопрос, которым я достаточно одержим, чтобы продолжать делать это и продолжать попытки.
Картина Амариллиса ДеХесуса Молески 'Проблема с нами' (тропический шторм) находится в музее Эль-Музео дель Баррио. Мы в порядке - Триеннале 20/21 до 26 сентября 2021 г.
