Постер фильма 2009 г. (500 дней лета. Фотографии Fox Searchlight В 10-летнюю годовщину его выхода в театр, 17 июля, (500 дней лета требует пересмотра, особенно критического и несентиментального. Для фильма, который был провозглашен причудливым ответом на традиционный роман и с тех пор превратился в культовую классику, его центральное послание и темы сегодня не так легко исчезают.
Фильм следует за мимолетным служебным романом Тома (Джозеф Гордон-Левитт) и Саммер (Зои Дешанель), когда они связаны взаимной любовью к грустной британской музыке и IKEA. Он использует нелинейный формат и перемещается между каждыми 500 днями, пока история любви и ее окончательная кончина не объединятся для зрителя.
После первого выпуска (500 дней лета был воспринят как свежий взгляд на романтическую комедию. Необычный диалог кажется довольно аутентичным. Саундтрек достаточно разнообразен и инди, финал не радужный и не преувеличенный. Есть технические эксперименты с формой и линейностью. У Зои Дешанель впечатляющий винтажный гардероб, и пара слушает французскую музыку в машине. В результате того, что его хвалили как эстетически приятный и романтически честный фильм, (500 дней лета был хитом проката летом 2009 года, заработав более 60 миллионов долларов.
Но блаженное обожание длилось недолго. Вскоре после его выпуска некоторые умные кинокритики и в целом проницательные обозреватели вышли из рядов тех, кто восхвалял его, выделив, казалось бы, беззаботный образец кино как экспонента худшего вида патриархального сценария, сославшись на недостаток глубины характера Дешанель. Незадолго до этого, в 2007 году проницательный кинокритик Натан Рабин ввел термин «Manic Pixie Dream Girl», который он определил как персонажа, который существует исключительно в лихорадочном воображении чувствительных писателей-режиссеров, чтобы научить задумчивых одухотворенных молодых людей принимать жизнь и ее бесконечность. загадки и приключения. Термин проник в общественное сознание до (500) дней Лето пришло и кристаллизовало идею в нашем воображении. Лето стало архетипом. У нее мало диалогов и небольшая предыстория, которая, кажется, существует только в психологическом пространстве романтизации Тома. Значительная часть наследия фильма - популяризация ранее придуманного термина и ассоциация Дешанель как его олицетворения.
В то время как некоторые фанаты (любопытно выбирая этот холм в качестве холма, на котором можно умереть) утверждали, что фильм на самом деле пытается ниспровергнуть образ маниакальной девушки-пикси из мечты через отказ Саммер от Тома в конце, фильм не может полностью осознать эту подрывную деятельность. поскольку он тонет под тяжестью взглядов Тома и его склонности к идеализации. То, что подавляющее большинство фильма отдает предпочтение его точке зрения, заставило многих подумать, что альтернативное прочтение фильма будет винить Саммер как причину разрыва. Что стало еще более очевидным со временем, так это то, что фильм даже не дает нам инструментов или правильной арки персонажа, чтобы сделать это.
В прошлом году сам Гордон-Левитт взвесил конфликт через Twitter , отвечая на осуждение Фанами Лето с инструкциями: Посмотрите его еще раз. По большей части это вина Тома. Он проектирует. Он не слушает. Он эгоист. К счастью, к концу он вырастает. Поклонники и защитники лета обрадовались.
Однако, как и персонаж Тома, Гордон-Левитт сам попадает в ловушку чрезмерного упрощения, когда объясняет, что к концу он [Том] вырастает. Это эффективно показывает фильм с точки зрения личностного роста Тома, в конечном итоге полностью игнорируя характер Саммер. В результате ответ Гордон-Левитт использует в своем объяснении тропу Manic Pixie Dream Girl. Почему фильм определяется с точки зрения личной истории Тома, в то время как собственные желания Саммер и развитие персонажа полностью игнорируются? Возмущение зрителей не должно касаться выбора Саммер, но вместо этого следует изучить ее поверхностное изображение, которое не учитывает контекст для ее действий.
Саммер снова и снова называли девушкой-маниакальной пикси-мечтой. Это не свежий или оригинальный вариант. По мере приближения десятилетнего юбилея вопрос заключается в том, хотят ли аудитория и зрители продолжать потреблять средства массовой информации, которые мы теперь лучше видим, проблемными или ошибочными из-за ностальгии. По мере того, как общее сознание растет и расширяется, важно исследовать, где наши старые фавориты и устоявшаяся классика подводят нас. (500 дней лета содержит сексистские тексты, Шестнадцать свечей использует расистские стереотипы, Смазка оправдывает изнасилование. По мере того, как у аудитории развиваются навыки критического просмотра и повышается чувствительность к оскорбительному контенту, остается вопрос, отбрасываем ли мы старую классику полностью или просто продолжаем смотреть ее, съеживаясь.
Способность фанатов критиковать (500 дней лета так остро после первого приема отражает прогресс, достигнутый в создании более сложных и детализированных женских персонажей. Создание образа Manic Pixie Dream Girl заставило задуматься о том, как женщины изображаются на экране. Этот расчет затем потребовал от зрителей повышенного внимания и восприимчивости к проблематичной репрезентации, которая раньше была почти повсеместной. Сегодня гораздо больше возможностей искать и находить романтические комедии с участием женщин, которые являются социальными агентами, обладают глубиной, которые существуют независимо от идеализации их партнера, чем это было даже десять лет назад. Только через осознание этих недостатков будущие кинематографисты и зрители могут исправить проблемы старой гвардии.
Десять лет спустя элементы (500 дней лета которые сделали его изначально привлекательным, все еще присутствуют в тщательно подобранном саундтреке и серьезной привлекательности его ведущих, граничащей с химией. Однако он также тематически датирован, и его белый либеральный мужской взгляд устарел. Вполне возможно, что фанаты смогут признать его недостатки, одновременно находя в фильме развлечение и удовольствие. Хотя Том, возможно, вырос только за счет автономии Саммер, у зрителей есть шанс вернуться к фильму и развить собственное понимание его ошибочного, хотя и занимательного повествования.
