Центральная картина Поклонение мистическому агнцу, 1432 год, Гентский алтарь 15 века после реставрации.ДИРК ВАЕМ / Белга / AFP через Getty Images Ван Эйк: оптическая революция это последняя выставка блокбастеров в мире, которая проходит в центре MSK в Генте, где собраны самые важные работы Яна ван Эйка, Поклонение мистическому агнцу (1426-1432). На выставку, которая продлится до 30 апреля, было продано 170 000 билетов всего за две недели, так что это огромный успех по любым стандартам. ван Эйк жил в Брюгге, но его шедевр Гентский алтарь , огромный триптих. Алтарь входит во многие списки превосходных степеней: первая великая работа в масляной живописи, первое произведение художественного реализма, это была самая известная картина в Европе, когда она была завершена, самая сложная с точки зрения иконографии и точка паломничества художников. и мыслители.
С 2012 по 2019 год большая часть запрестольного образа была тщательно отреставрирована. Это привело к серьезным изменениям внешнего вида алтаря. Например, он удалил наложение 1823 года и показал лицо мистического агнца, которое первоначально было нарисовано ван Эйком. как шокирующий гуманоид .
Обучение Ван Эйка и его ранняя практика в качестве художника-миниатюриста, освещающие Книги часов с крошечными картинами, полными мельчайших деталей. Идеально видеть эти миниатюры рядом с его работами среднего размера и его колоссальными панелями запрестольного образа. Он был первым, кто перенес детальную проработку миниатюр и особый набор навыков, необходимых для их рисования, в более крупном масштабе. Как панели Гентский алтарь Должно быть, он чувствовал себя роскошным пространством после того, как его ранняя карьера была ограничена пространствами размером с игральную карту или меньше.
И какая деталь. Вы можете увидеть отдельные волоски на руке Адама, поры на его носу, сотни ботанически идентифицируемых растений, более 100 фигур, каждая с уникальным лицом (в то время традиция заключалась в использовании общего лица на религиозных картинах), сияющий свет и через рубины и жемчуг. Панели алтаря разобраны для демонстрации здесь и представляют собой фокусные точки, дополненные другими работами ван Эйка и его современников. 
Посетитель смотрит на картину Яна ван Эйка, Благовещение, во время выставки «Ван Эйк: Оптическая революция» в Музее изящных искусств Гента (MSK) в Генте.KENZO TRIBOUILLARD / AFP через Getty Images
Я был в Генте, чтобы выступить на конференции, посвященной многочисленным преступлениям, совершенным Гентский алтарь был объектом. Это включает около 13 различных бедствий, и оно было украдено, полностью или частично, шесть или семь раз, в зависимости от вашего определения кражи, что делает его самым популярным произведением искусства в мире. Моя книга 2010 года, Похищение мистического агнца, была своего рода биографией картины, которая, как легко поспорить, была самой важной картиной из когда-либо созданных.
Я бродил по галерее с коллегами из сферы безопасности и охраны, в том числе Ибрагимом Булутом, который работал специалистом по безопасности на этой выставке. Он указал на революционное использование используемого здесь освещения, эталон для будущих экспонатов, в том числе высококачественные светильники для ювелирных дисплеев, установленные внутри защитных стеклянных витрин. Другие корпуса освещались сверху прожектором, но верхняя часть была сделана из непрозрачного стекла, которое рассеивало прожектор, имитируя дневной свет внутри корпуса и устраняя любые блики. Шоу продумано до мелочей, текст на стене смещен выше на стене, поэтому толпы могут легко прочитать его, не давя на тех, кто пытается взглянуть на искусство. Было обнаружено, что исторические объекты выставлены рядом с картинами Ван Эйка, изображающими похожие предметы, с акцентом на то, как свет падает на сами предметы (выдувной стеклянный графин для воды, латунный умывальник) и как Ван Эйк это сделал правильно.
Тема выставки заключается в том, как эти работы представляли в то время, когда они были представлены, оптическую революцию, и суть четко сформулирована. Доктор Максимилиан Мартенс, специалист по ван Эйку из Гентского университета, отметил, что основная стилистическая цель ван Эйка заключалась в воспроизведении в красках игры света - его отражений, преломлений, оптики. Он показал замедленное видео, на котором вода падает в наполненный водой таз, как каждая капля, разбивающаяся о воду внизу, создает впадину, а затем катапультирует капли в воздух, которые, в свою очередь, падают обратно в таз. Мы можем увидеть это только на видео в замедленном режиме, но ван Эйку удалось нарисовать этот эффект. точно как это выглядит в стоп-кадре видео. «У него явно была фотографическая память», - сказал сопровождавший нас словенский художник Яша. И глаз для запоминания деталей, которые проходят так быстро, что большинство из нас не замечает их.
в Рыцари Христа На панели запрестольного образа мы видим три типа отражений в одном доспехе. Рыцарь несет красное копье, и мы видим отражение копья, разбитого на две половины, когда оно наклоняется над его наклонным нагрудником; затем мы видим, как солнечный свет отражается от его выпуклого щита и снова отражается от его выпуклого круглого наплечника. 
15 век Гентский алтарь экспонируется в соборе Святого Бавона в Генте, Бельгия, включая недавно отреставрированное панно «Поклонение мистическому агнцу».ДИРК ВАЕМ / Белга / AFP через Getty Images
Подойдя к последней комнате выставки, я растерялся. Где была остальная часть запрестольного образа? Шоу было настроено так, чтобы последний зал стал кульминационным моментом, недавно убранный Поклонение мистическому агнцу центральная панель на полном дисплее, а также еще не очищенные монументальные фигуры Марии, Христа на троне (интерпретируемого некоторыми учеными как Бог-Отец) и Иоанна Крестителя. Но выставка только что закончилась, причем довольно резко. Чтобы увидеть главные панели алтаря, нам пришлось ехать через город в собор Святого Бавона, куда они были возвращены после пятилетней реставрации.
Отчасти удовольствие от просмотра таких деталей на выставке MSK было вызвано контрастом с тем, как алтарь выставлен в соборе Святого Бавона в громоздком защитном футляре с расстоянием между стеклом и алтарем не менее пяти футов. Это много недвижимости, отделяющей наш взгляд от самой картины.
В запрестольном панно с изображением Марии в Благовещение, она изображена стоящей на коленях перед открытой книгой Ветхого Завета, из которой видны только три слова. Они переводятся как «Как видит Бог». В этом и заключается суть выставки и страсть ван Эйка. Способность создавать картины, которые обеспечивают взгляд на мир глазами Бога, от макроскопических (поле из сотен фигур в честь Мистического Агнца) до микроскопических (отражение света в глазе лошади, поры на чьем-то носу). Возможность подойти так близко к картинам на этой выставке была чем-то, чего я раньше не испытывал. На самом деле я узнал больше, изучив масштабируемый цифровое изображение размером в пять миллиардов пикселей Гентский алтарь чем я когда-либо видел его лично, из-за буферной зоны в обычном изображении алтаря в Сен-Баво.
С сегодняшними технологиями безопасности в таком футляре нет необходимости - работа может быть так же хорошо защищена футляром, как те, что используются на новой выставке, с прочным защитным стеклом, которое выглядит деликатно и позволяет нам уйти от картина. В октябре 2020 года Святой Бавон откроет новый центр для посетителей алтаря, и я могу только надеяться, что это совпадет с улучшенной демонстрацией самого драгоценного произведения.
