Кидман и Жиганде. Сколько способов может пойти не так, как надо? Слишком много, чтобы перечислить, и Нарушение владения находит их все. Этот бессмысленный, непреднамеренно манерный триллер о вторжении в дом режиссера Джоэла Шумахера настолько плох, насколько это возможно, и по мере того, как одна тупая отвлекающая манера следует за другой, она становится все глупее и глупее. В конце концов публика на просмотре, на котором я присутствовал, хохотала.
Прежде чем прибывают убийцы в масках, которые жестоко обращаются с ними и разрушают их высокотехнологичный особняк посреди болот Луизианы, Кайл и Сара Миллер (Николас Кейдж и Николь Кидман) кажутся идеальной парой. Он либо торговец бриллиантами, либо магнат недвижимости (он прячет бесценные драгоценности и одновременно продает недвижимость на своем мобильном телефоне неохотным клиентам). Она архитектор, спроектировавший непрактичный стеклянный дом (в стране ураганов?). Она носит облегающие футболки, растягивающие грудь, и выглядит моложе своей дочери-подростка Эйвери (Лиана Либерато), хотя все слишком неприятны и самоуверенны, чтобы это заметить. Эйвери, которой запрещено веселиться всю ночь с быстро растущей толпой на нюхающей кокаин оргии, она запирается в своей комнате и игнорирует поднос с обедом, который мама оставляет на полу. Тем временем папа за закрытыми дверями возится с сейфом, тайком разговаривает по мобильному телефону каждую минуту бодрствования и направляется к своему Porsche, чтобы вести загадочные дела. Затем раздаются электронные куранты, замки ворот срабатывают, и в дом вторгаются люди, одетые как охранники, размахивающие оружием и приказывающие семье собраться в гостиной. Ой-ой, Эйвери ускользнул, чтобы от души повеселиться где-нибудь на берегу реки, и кошмар начинается. Требуя всего, что у вас есть, злоумышленники начинают хлопать маму по сторонам и сбивать очки папы на мраморный пол. С этого момента фильм становится вирусным, и царит недоверие.
Вместо того, чтобы давать хулиганам то, что они хотят спасти его семью и дом мечты, Кайл предпочитает аргументы прагматизму. Почему он так не желает сотрудничать? В то время как фильм перемещается между вторжением в дом и вечеринкой дочери на скоростной трассе, г-н Миллер становится достаточно агрессивным, чтобы позволить мошенникам открыть огонь своими узи, а затем достаточно высокомерно, чтобы предложить им долю украденных алмазов в его сейфе. Да! Он тоже преступник! (Сигнал к смеху.) Вместо того, чтобы отдать им незаконные драгоценные камни, которых больше нет в сейфе и которые можно отследить, он тупо ведет с ними переговоры, предлагая найти забор, всего в нескольких минутах от пыток и смерти. Жена тоже ведет себя не слишком рационально. Почему она продолжает флиртовать с красивым младшим братом главаря банды (Кэм Жиганде, красавчик из Бурлеска)? Он знает дом. Был ли он там раньше по приглашению Сары? Знает ли ее муж? Ага! Вот записи с камер слежения, и вот он, в воспоминаниях, появляется почти голым из бассейна в ее объятиях. Войдите в мятежную девочку-подростка, которая впадает в истерику и предлагает татуированной девушке одного из захватчиков Викодин. В отношении заложников никто не проявляет и капли здравого смысла. А может, это просто плохая игра. Ясно одно. Крики, вопли, рыдания и ругательства исходят не от ужаса, а от плохого сценария и запутанного, несфокусированного направления. Вместо нервного напряжения публика реагирует нервным хохотом.
Нарушение владения воссоединяет режиссера с мистером Кейджем, которого он направил в 8 мм , и г-жа Кидман, которая работала на него над сумасшедшим Бэтмен навсегда , два худших фильма в их карьере. Этот хуже. Продвигая разговор до следующей недели, режиссер Шумахер избегает реальной конфронтации или развития сюжета. Идиотский сценарий, написанный неким Карлом Гайдусеком, не пытается исследовать персонажей. Камеры летают по комнате в тщетной попытке сохранить искаженное и неистовое действие, но в результате возникает тошнота, а не напряжение. После того, как ее трясли, как тряпичную куклу, Николь Кидман становится черной, синей и окровавленной, фактически справившись с невозможным подвигом выглядеть трупной - и дело не только в макияже. Тем временем с лицом мистера Кейджа происходит что-то странное. Его кожа желтая, щеки опухшие, а голова слишком велика для его тела. Худшее, что когда-либо случалось с Голливудом, - это изобретение ботокса.
rreed@observer.com
TRESPASS
Продолжительность спектакля 91 минута
По сценарию Карла Гайдусека
От режиссера Джоэля Шумахера
В главных ролях Николас Кейдж, Николь Кидман и Кэм Жиганде
1/4
