Beastie Boys.Снимок экрана / YouTube Лицензия на Ill, дебют на мейджор-лейбле новаторской рэп-команды из Нью-Йорка Beastie Boys, которой исполняется 30 лет во вторник, 15 ноября.
Это ни в коем случае не лучший альбом трио даже по большому счету, как раз наоборот. Это тоже не самое худшее. Эта честь принадлежит 2004 году К 5 районам, ошибочный возврат к 1986 году, который не удался творчески, учитывая все прыжки Адама Горовица, Майка Даймонда и покойного великого Адама Яуха в таких последующих работах, как Бутик Пола, Проверьте свою голову, плохое общение а также Привет, Насти.
Непосредственность временного периода, к которому они возвращались, когда би-бойцы впервые связались с Риком Рубином и соединили вместе образцы Gucci Time Schoolly D и Custard Pie от Led Zeppelin, чтобы они могли рифмовать об оружии, девочках и дурацких играх, повлияла на молодежь Америки, как Боинг-727, врезавшийся в склон горы.
Влияние Beastie Boys на нашу культуру становится еще более сюрреалистичным, если учесть, с чего они начали: с хардкорной сцены Нью-Йорка. И еще более странно, когда вы вспоминаете, что в 1987 году вы могли включить Американская эстрада в субботу днем, и вы увидите, как Beasties пугают нормальных в студийной аудитории шумной синхронизацией губ своим прорывным хитом (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) с безошибочным риффом из песни Slayer's Kerry King, которая достигла своего пика. в чартах Billboard под номером 7. Затем они вошли в историю, когда Больной стал первым хип-хоп альбомом, который достиг первой строчки в чартах, где оставался семь недель.
Это было определяющее эпоху культурное столкновение, в результате которого Блонди с Восторгом и партнерами по гастролям Run DMC заправлялись электронагревателями, такими как Rock Box и King of Rock, такими как Rock Box и King of Rock (не говоря уже об их собственном кроссовере 1986 года, охватывающем альбом Aerosmith Walk This Way) и измельчил его в тонкий порошок, который можно было нюхать. Это был звук подпольной молодежи Манхэттена, которая населяла местные дайв-центры, такие как A7 и CBGB, после того, как все панки отправились в Голливуд, чтобы заявить о себе в топ-40 Америки.
И они не забыли свои корни, когда они достигли большого успеха - Beasties призвали Murphy’s Law открыться для них, когда они отправились в свой первый хедлайнерский тур в поддержку Лицензия на Ill.
Это поразительное сопоставление, существовавшее, как странная червоточина внутри излишеств эпохи Рейгана, всегда вызывало вопрос о том, что их собратья по сцене NYHC думали о переходе трио от хардкора к хип-хопу, в то время как эти далекие близнецы 80-х андеграундная музыка сближается как творческие, так и деловые партнеры. (Например, Murphy’s Law и пионеры металкора The Cro-Mags подписали контракт с Profile Records, которые в то время также выпускали альбомы Run DMC, Dana Dane и Poor Righteous Teachers.)
В честь своего 30-летия Braganca недавно побеседовал с Джимми Гестапо и Дугом Бинсом из неизгладимой хардкор-группы Queens. Закон Мэрфи , Cro-Mags басист Харли Фланаган и давний друг и вдохновитель Beasties, басист Дэррил Дженифер из хардкорных икон DC Плохие мозги , об этих самых вопросах в контексте Лицензия на Ill , и его роль в развитии молодежной культуры за пределами хит-парадов и MTV.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]
Дэррил Дженифер , Плохие мозги
Хип-хоп действительно начал расти где-то в 82 или 83 году. Я помню, когда это было явление, которое охватило окраины города, а затем оно просто пришло в центр города, как что-то новое, что происходило всегда. Это мог быть новый танец, но на этот раз это было новое звучание. Итак, Майк [Даймонд] и другие, они были хардкорными ребятами, но открывали для себя что-то новое и рано приобщились к хип-хопу. Я думаю, они сначала пытались подшутить над этим, потому что это было не для них.
В основном они были рок-парнями; по крайней мере, Майк Ди и [Адам] Яух. Эд Рок все время был би-боем. Понимаете, я называл его своим сыном, когда они были очень маленькими, около 15 лет. У него всегда был образ би-бойца, даже тогда. Яух был рок-чуваком, а Майк Ди был чем-то вроде этого сутенера / рок-чувака, который тусовался со множеством девушек, некоторые из них впоследствии стали Сладкими Джексонами.
Потом я был молодым раста, а потом была Таня [Эби], моя маленькая подружка. Она была той, кто плавал по миру . Мы все тусовались в «Крысиной клетке». Я бы тусовался, ел кешью и курил травку. Все будут просто тусоваться, как что-то вроде того, что тусуются на крыльце.
Эдди из Leeway был чем-то вроде би-боя в роке. Джимми Гестапо тоже был би-боем в роке. Тогда он был одним из самых плохих MC, но играл в хардкор-группе. В то время в записях Run DMC даже были рок-гитары. Он пересекался под всеми углами. А потом мы начали с группой Brooklyn после того, как Яух ушел с гастролей, и мы вроде как опередили свое время, когда пинали такое дерьмо.
Музыка Бруклина была чем-то вроде американского рок-н-ролла. Это не был ни панк, ни хардкор, и это было в то время, когда люди начали думать, что это круто - быть более массовым со своим роком, носить клетчатые рубашки и все такое. Политика хип-хопа и то, через что прошли Яух и остальные, взорвалась, вся поездка просто заставила моего человека Адама немного остыть и сыграть какое-то дерьмо, которое он раньше знал. В течение многих лет Яух даже не говорил со мной об этой записи, вряд ли. Это то, чем он хотел заниматься, и в то время он думал, что это глупо. Я не уверен, что он был так уверен в своем вокале, но я думаю, что он звучит великолепно, чувак.