Главная Кино «Многообещающая молодая женщина» не придерживается самых смелых идей

«Многообещающая молодая женщина» не придерживается самых смелых идей

Какой фильм посмотреть?
 
Кэри Маллиган играет Кассандру в постановке Эмеральда Феннелла. Многообещающая молодая женщина .Предоставлено Focus Features



Во время пары поворотных сцен Многообещающая молодая женщина использует каверы на известные поп-песни, в том числе исполнения 'Toxic' Бритни Спирс и 'It’s Raining Men' из The Weather Girls - музыкальный подход, который в конечном итоге является непреднамеренной метафорой для самого фильма. Это похоже на кавер-версию жанра изнасилование-месть, в которой используются знакомые биты, пытаясь внести свой вклад в существующие мелодии. Но он также чувствует себя нерешительным в своих деконструкциях и боится вырезать свою собственную уникальную идентичность; он наполнен прекрасными идеями, но редко им подчиняется.

В полнометражном дебюте Эмеральда Феннелла рассказывается история Кэсси Томас (Кэри Маллиган), тридцатилетней бросившей медицинский факультет, которая подрабатывает пьяной, чтобы стоять в ночных клубах, пока кто-то не самопровозглашает себя. хороший парень решает отвезти ее домой. Каждый раз, когда один из этих добрых самаритянин пытается использовать ее в своих интересах, она привлекает внимание и прекращает действие, в результате чего его притворная ухмылка сменяется страхом и паникой. А потом она… ну, фильм сначала оставляет это на усмотрение воображения. Образ извращенной стыдливой прогулки Кэсси на следующее утро - туфли в одной руке, хот-дог в другой и кетчуп, стекающий по ее одежде - более чем достаточно, чтобы вызвать в воображении образы жестокой кастрации.

Subversion - это игра в фильме Феннелла, хотя она в равной степени терпит неудачу и преуспевает в этом. Например, миссия Кэсси по мести с самого начала оказывалась не совсем верной. Они играют на жестоких ожиданиях фильмов категории B и фильмах об эксплуатации только для того, чтобы снять с себя слои женщины, застрявшей в развитии, скованной чувством вины выжившего, возникшим в результате инцидента в аспирантуре: сексуального насилия ее лучшей подруги Нины.

Хотя уловки Кэсси в ночном клубе в основном успешны, поскольку она способна вселить страх в этих мужчин и заставить их пересмотреть свои взгляды, фильм, похоже, не интересует ее взгляд на то, какой опасности она подвергает себя каждую ночь.

Феннелл подходит к более рефлексивным сценам Кэсси, стараясь найти тихие моменты. Режиссер и ее оператор Бенджамин Крачун точно знают, когда нужно нажимать на Маллигана, а Маллиган, в свою очередь, точно знает, когда говорить глазами, рассчитывая каждый драматический бит с потрясающей точностью. Маллиган превращает голос Кэсси в саркастический защитный щит, но в ее выражениях видны вспышки неуверенности и глубокой тоски, которые длятся достаточно долго, чтобы камера могла их запечатлеть. И когда фильм предлагает мимолетные моменты неожиданного легкомыслия (в форме романтического интереса Райана, которого обезоруживает комик Бо Бернхэм), они ощущаются как освежающая передышка от всей гибели и мрака, которые стали определять существование Кэсси.


ОБЕЩАНИЕ МОЛОДОЙ ЖЕНЩИНЫ ★★ 1/2
(2,5 / 4 звезды )
Режиссер: Изумруд Феннелл
Написано: Изумруд Феннелл
В главной роли: Кэри Маллиган, Бо Бернхэм, Элисон Бри, Клэнси Браун, Дженнифер Кулидж, Лаверн Кокс, Конни Бриттон
Продолжительность: 113 мин.


Кэсси попала в цикл вторичных травм. Она не может найти выхода, и ближе всего к тому, чтобы противостоять этой травме, оказывается в нескольких дюймах от воспроизведения болезненного момента из прошлого - не ее собственного прошлого, а прошлого Нины, поскольку она намеренно ставит себя на путь сексуальных хищников. за закрытыми дверями. Хотя уловки Кэсси в ночном клубе в основном успешны, поскольку она способна вселить страх в этих мужчин и заставить их пересмотреть свои взгляды, фильм, похоже, не интересует ее взгляд на то, какой опасности она подвергает себя каждую ночь. Отваживается ли Кэсси перед потенциальными последствиями или принимает их нигилистически, - это аспект ее психологии, который кажется разочаровывающе неполным. Это в первую очередь ограничивает Кэсси ее сюжетной функцией, делая ее участницей заранее предопределенных событий, без надвигающегося ужаса возможности. Если она действует из-за вины выжившего, делает ли она это, несмотря на риск, который это представляет, или из-за него?

В любое время Многообещающая молодая женщина подходит к сложному материалу, обращается с ним как с горячей печью и отдергивает руку, как будто инстинктивно. Вопрос о том, что на самом деле означает для Кэсси действовать от имени Нины, и что для фильма означает децентрализация выжившего в пользу друга и свидетеля, возникает лишь на короткое время в сцене между Кэсси и матерью Нины ( Молли Шенон), прежде чем отмахнуться от нее до конца рассказа. Когда Кэсси узнает, что один из преступников в медицинской школе выходит замуж, он может позволить себе роскошь двигаться дальше; Кэсси и Нина этого не делают - она ​​начинает отслеживать людей, прямо или косвенно причастных к нападению, включая друзей и авторитетных лиц, которые встали на сторону насильника Нины. В двух сценах, в частности, видно, как Кэсси противостоит женщинам, ответственным за эти личные и структурные недостатки, и ее гнев из-за их отказа признать проступок ведет фильм по нескольким поистине шокирующим и дискомфортным путям. Эти острые сюжеты, включающие похищение человека и оплачиваемого нападавшего, наполняют историю Кэсси острым, как бритва, напряжением, которое затем в фильме аккуратно рассеивается в виде подмигивающего тряски, позволяющего избежать необходимости бороться с любым реальным когнитивным диссонансом. (Кэсси оказывается больше шутником, чем линчевателем).

Путь Кэсси праведный, но каждый раз, когда кажется, что он может стать туманным или сложным, фильм движется зигзагами, не позволяя зрителям слишком долго чувствовать моральный конфликт по поводу нее. Один из таких случаев связан с тем, что у Кэсси больше нет оправданного выхода для своего гнева. Когда она сталкивается с адвокатом, ответственным за клевету на имя Нины (которого играет Альфред Молина), оказывается, что он уже начал каяться, к ее большому удивлению. Но фильм почти полностью избегает последующей моральной головоломки. Ее конфронтация с адвокатом разыгрывается, как будто она ускоряется, спеша перескакивая к отпущению грехов, вместо того, чтобы камера задерживалась на сложной неопределенности, как это происходит во многих других моментах. Результатом является быстрое отбрасывание эмоционально взрывоопасного вопроса: что делать со сдерживаемой яростью, когда ему отказывают в закрытии или освобождении? Это особенно разочаровывает в фильме, в котором постоянно обсуждаются темы беспомощности Кэсси перед лицом трагедии и ее неспособности изменить прошлое.

Если и есть одна серьезная подрывная деятельность, которая почти работает, то это неожиданный поворот в третьем акте, высмеивающий ретроградную американскую комедийную предпосылку: мертвая проститутка или мертвая стриптизерша на холостяцкой вечеринке (то есть сюжет фильмов конца 90-х, таких как Олень а также Очень плохие вещи , хотя в 2017 году Тяжелая ночь представляет собой столь же уродливую версию с измененным полом). Не раскрывая слишком много, вызывающий разногласия финал фильма воссоздает этот распространенный, часто женоненавистнический образ насилия в отношении секс-работников, но переносит сочувствие на персонажа, который обычно заканчивается одноразовым, бесчеловечным изюминкой. В изоляции это отличный поворот - особенно в нем задействованы очаровательные телевизионные актеры, такие как Макс Гринфилд ( Новая девушка ) и Крис Лоуэлл ( Частная практика ) в качестве хищных одноклассников Кэсси, но он оказывается в самом конце фильма, в котором отказываются реализовывать многие из своих самых мощных идей.

Оказывается, слишком большое количество неудовлетворительных рывков коврика может иметь усугубляющий эффект, и результирующая кульминация, хотя и стимулирует интеллектуальную деятельность, становится эмоционально подавляющей. Предпосылка фильма отодвигает фантазию жанра изнасилование-месть в сторону более реалистичных последствий, но заключение хочет получить свой пирог и съесть его тоже, а полиция становится волшебной, фантастической частью решения, а не часть текущая структурная проблема . Более уместно то, что фильм, кажется, только проясняет взгляды Кэсси на эту кульминационную миссию постфактум, когда объединение ее точки зрения в продолжающееся повествование, несомненно, было бы более захватывающим, сложным и увлекательным.

Необработанное изображение Маллигана женщины, пойманной в ловушку невидимых стен, безусловно, мощно - она ​​держит фильм на плаву, даже когда он колеблется, - и то, как Феннелл придает этим стенам человеческую форму, наполняет фильм кипящей яростью. Однако этой горстки сильных сторон вряд ли хватит, чтобы оспорить другие его недостатки. Маллиган и Феннелл явно составляют ловкую драматичную пару, и можно легко представить себе какое-то будущее сотрудничество между ними, которое поможет приземлиться. Но пока что Многообещающая молодая женщина это обещание того, что могло бы быть.


Многообещающая молодая женщина отсутствует по запросу.

Статьи, которые могут вам понравиться :