Элизабет Тейлор, Джордж Сигал, Ричард Бертон и Сэнди Деннис в фильме Майка Николса Кто боится Вирджинии Вульф , фильм, который все изменил.Keystone / Getty Images Непонятное праздничное оповещение! 1 ноября исполняется 50 лет со дня принятия в американской киноиндустрии единой системы рейтинга фильмов. Хотя этот случай вряд ли кому-то принесет пользу, он действительно предлагает прекрасный повод оглянуться на историю любимой в Америке формы мягкой цензуры.
В Американские продюсеры и дистрибьюторы фильмов был создан в 1922 году, чтобы отвлечь внимание правительства от цензуры зарождающейся киноиндустрии. Киноиндустрия внезапно превратилась в джекпот, публика карабкалась в кинотеатры, чтобы посмотреть, что там играет. Президент MPPDA, республиканский политик Уильям Х. Хейс, убедил кинематографистов, что лучше провести самоцензуру, чем предлагать правительству сделать это за них, и руководящие принципы, которые он разработал для студий, действительно сократили государственные требования о сокращениях и приглушенные призывы к федеральной системе. В 1945 году M.P.P.D.A. сменила название на Американскую ассоциацию кино. Его цели остались прежними, а его влияние коснулось практически каждого фильма, выпущенного в последующие годы.
К 1968 году M.P.A.A. Джек Валенти был у руля два года назад. Он считал, что многолетние методы Хейса больше не применимы к изменяющемуся обществу Америки. Его приглашали управлять фильмом за фильмом, которые казались искусными и хорошо сделанными, но полными материала, который в просторечии «Кодекс Хейса» считался непристойным. Кто боится Вирджинии Вульф (1966) была одной из таких картин. Его грубый язык, недосказанность и непоправимые персонажи вызвали бы возмущение публики в 40-х и 50-х годах. Валенти, однако, разрешается это, чтобы перейти в кинотеатры, не предлагая сокращений или правок. Фильм стал хитом. Валенти был убежден, что M.P.A.A. нужно было обновить.
Подпишитесь на информационный бюллетень Braganca’s Entertainment
1 ноября 1968 года он представил первую версию рейтинговой системы, которую мы используем сегодня. Рейтинги были разработаны преимущественно для детей, чтобы дать родителям и опекунам информацию, необходимую для принятия решения о том, подходит ли фильм их детям. В последующие годы система обновлялась, но по сути осталась неизменной.
Вот несколько способов, которыми рейтинговая система M.P.A.A. оказала долгосрочное влияние на киноиндустрию.
Секс, да. Насилие, да. Но вместе в одном фильме? Нееееет.
MPAA всегда было трудно разбираться в том, что является приемлемым изображением секса и насилия. Но когда эти две темы пересекаются, решения правления могут показаться странными.
Мальчики не плачут (1999) - печально известный пример. После попадания в рейтинг этот фильм о жестоком убийстве трансгендера (в исполнении Хилари Суонк, получившей «Оскар») получил оценку NC-17. Fox Searchlight пригрозила прекратить распространение, если рейтинг не будет понижен до R, поэтому режиссер Кимберли Пирс продолжила. Доска была в порядке с насилием. Однако им не понравилась сцена орального секса между Суонк и партнершей по фильму Хлоей Севиньи. Правление посчитало, что оргазм Севиньи длился слишком долго и что персонаж Суонка не должен выходить из своих дел и вытирать рот. Сцена вырезали, фильму дали новый рейтинг и распространили.
американский психопат (2000) также упоминается в качестве сцены секса. В частности, для сцены между Патриком Бейтманом из Кристиана Бейла и двумя проститутками. Несколько редакций выиграли R, но фильм наполнен графическим насилием, которое M.P.A.A. никогда не краснел. Персонажей убивают топором, бензопилой, обезглавливанием и т. Д. Но M.P.A.A. зависит только от сцены секса. отточен.
M.P.A.A. всеобщая любимая цель.
На противоположном конце спектра излишне суровых оценок: Страсти Христовы (2004). Страсть получил рейтинг R, а не более строгий NC-17, который Мел Гибсон с готовностью принял. Этот фильм часто называют одним из самых жестоких из когда-либо созданных. История путешествия Христа на Голгофу рассказана в мучительных подробностях, в которых трескаются кости и брызгает кровь. Из-за этого многие культурные комментаторы считали, что M.P.A.A. пренебрегал своими обязанностями. Роджер Эберт, например, считал, что M.P.A.A. несправедливо дал Страсть пропуск за его религиозное содержание, когда другие фильмы с подобным, даже меньшим насилием подвергались более строгой критике.
Спорный M.P.A.A. решения работают лучше, чем вся PR-команда.
Как говорится, отсутствие прессы - плохая пресса. Один из способов, которым инди-кинематографисты не очень-то тайно сказали, чтобы привлечь прессу к их небольшим проектам - это попытаться вступить в драку с M.P.A.A. Опальный бывший продюсер Харви Вайнштейн был известен тем, что усовершенствовал эту тактику, чтобы привлечь внимание к своим небольшим релизам.
Для Речь короля (2010), Вайнштейн выступил против решения M.P.A.A. дать фильму оценку R за язык. В конце концов, компания Weinstein выпустила неразрезанную версию с рейтингом R, а также версию с рейтингом PG-13, которая приглушила некоторые ненормативную лексику. Версия с приглушенным звуком собрала менее 3,5 миллионов долларов, в то время как неразрезанная версия принесла более 135 миллионов долларов. Многие другие фотографии под баннером Вайнштейна получили пользу от бесплатной рекламы.
Конечно, в противостоянии цензуре все правильно. В то время как рейтинги M.P.A.A. имеют свои недостатки, система Валенти позволяет фильмам исследовать темы и темы, которые были невозможны в условиях строгости M.P.P.D.A. Однако кажется, что M.P.A.A. проявляет свою силу неравномерно при столкновении с наиболее чувствительными предметами.
Система изменила фильмы, но фильмы также изменили систему.
Производственный кодекс, разработанный Hays, должен был быть жестким. Как таковых не было письменных правил, но кинематографисты понимали, что они должны играть по указу M.P.P.D.A. или рисковать, что их картина будет отложена. Рейтинговая система, разработанная Valenti, менялась, чтобы расти со временем.
Ранний пример этого произошел в 1984 году с выпуском Гремлины а также Индиана Джонс и Храм Судьбы . Оба фильма были слишком жестокими для существующего рейтинга PG, но R, похоже, тоже не подходил. Стивен Спилберг, исполнительный продюсер первого и директор второго, лично обратился к рейтинговому совету с просьбой о компромиссе: составить новый рейтинг на полпути между PG и R. Так родился PG-13.
Эта способность к росту показывает главное преимущество рейтинговой системы над Производственным кодексом, внедренным M.P.P.D.A. M.P.P.D.A. требовали от кинематографистов придерживаться строгих правил, подчиняться или отступать. Креативщики подчинили свое творчество потребностям цензора. С помощью рейтинговой доски цензоры, такие как они, могут адаптироваться к меняющимся вкусам кинематографистов и общества в целом. Работа оценщиков в идеале смещается в сторону привлечения создателей к ответственности за их контент, а не диктовать, что аудитория может и не может видеть.
