Главная Кино Как композитор Эмиль Моссери записал «Минари», используя только его сценарий

Как композитор Эмиль Моссери записал «Минари», используя только его сценарий

Какой фильм посмотреть?
 
Ери Хан и Стивен Ён снимаются в Угрожающий , а Эмиль Моссери (справа) сочинил музыку к фильму, что он написал еще до того, как фильм был снят.Джош Итан Джонсон / A24; Оливия МакМанус



Эмилю Моссери нравятся музыкальные композиции из фильмов, которые прилипают к ребрам.

Впервые это чувство возникло в подростковом возрасте, когда он услышал оценку Дэнни Эльфмана за Эдвард Руки-Ножницы . Позже он почувствовал, как вальс Нино Рота из Крестный отец был синонимом темы семейного долга и сожаления в фильме.

Несмотря на то, что Моссери был ботаником в оценках Роты, он все еще оставался парнем в стиле поп-рок. За все время, которое он провел, обучая себя Руки-ножницы партитуру на фортепиано, он также был мальчиком в раскрашенной футболке, который был одержим Джими Хендриксом, - со смехом признается он Braganca'у.

Хотя он изучал классическую композицию во время учебы в музыкальном колледже Беркли в Бостоне, он провел свои 20 лет, путешествуя и сочиняя музыку с Dig, группой, которая репетировала в Нью-Йорке по соседству с Strokes.

По словам Моссери, композиторство заняло лишь последние несколько лет, отмечая разницу между группой и саундтреком. Когда ты в группе, вся работа идет на сочинение, запись и гастроли. Другая половина выступала вживую и пыталась прорваться. Теперь вся моя музыкальная жизнь пишется, и это здорово. Я благодарен за эту среду.

У меня был чистый холст. Фильма еще не было. Был только сценарий.

За два года Моссери сочинил партитуры для Последний черный человек в Сан-Франциско , второй сезон Возвращение домой , Каджиллионер и совсем недавно Угрожающий . Безусловный претендент на «Оскар» и фильм, номинированный на 78-ю премию «Золотой глобус» в это воскресенье, Угрожающий звезды Стивен Юн ( Горящий , Ходячие трупы ) как отец корейско-американской семьи, которая отказывается от своей жизни, чтобы жить на ферме в Арканзасе.

В отличие от предыдущих партитур, Моссери начал работу над Угрожающий Музыка до того, как сценарист-режиссер Ли Исаак Чанг снял какие-либо кадры. Подобно другим коллаборациям Моссери, Угрожающий представляет видение уникального режиссера.

«Мне очень повезло, что все три фильма были глубоко личными и чистыми по-своему, - говорит Моссери. Все они были волшебными и устрашающими по-своему.

В виде Угрожающий Премьера по запросу сегодня, Моссери догнал нас, чтобы обсудить его биографию, саундтрек и болтовню о наградах.

Наблюдатель: Вы упомянули, что вас вдохновили Дэнни Эльфман и Нино Рота. В этих примерах музыка делает сцены более запоминающимися. Когда вы сочиняете, думаете ли вы о том, как получить максимум эмоций от сцены или каким-то другим способом?

Эмиль Моссери: Каждый раз процесс для меня немного отличается. Обычно я пишу музыку, вдохновленную фильмом. Иногда я сажусь за пианино и играю под картинку, но мне больше удается взломать сцену, когда я пишу что-то, что, возможно, не предназначалось специально для этой сцены.

Вы пробуете произведение в разных местах и ​​захватываете магию. Затем вы пересматриваете, приспосабливаете и адаптируете его к сцене. Как правило, здесь больше экспериментов, а не меньше. Это идеальная музыка для сцены. Это похоже на рыбалку. Вы подбрасываете материал против картины с режиссером и видите, что работает, а что нет. Это одна из лучших частей процесса. (Слева направо) Стивен Юн, Алан С. Ким, Юн Ю-Юнг, Йери Хан Ноэль Чо в главной роли. Угрожающий .Джош Итан Джонсон / A24








Когда вы сочиняете музыку с режиссером в комнате, учитесь ли вы терпеть неудачи?

Абсолютно. Всегда есть элемент тонуть или плыть. У меня был такой опыт работы с (режиссером) Мирандой Джули, когда я делал музыку Каджиллионер . У нас было всего пять недель, чтобы написать музыку к фильму. Она все время была в комнате. Не было времени обмениваться идеями. Все это было в реальном времени. Это был ужасающий опыт, но в то же время один из самых полезных и волшебных. Что-то происходит в ситуации, когда вы имеют продюсировать, и вы работаете с художником и общаетесь на другом уровне.

До вас Джули пробовал работать с рядом других композиторов.

Да, у нее были проблемы с другими композиторами, но это действительно помогло. Она знала, что не работает, что почти так же важно, как знать, что работает. В некотором смысле, мы были в восторге от этого. С ней было мечтой работать.

Каджиллионер , Последний черный человек в Сан-Франциско а также Угрожающий все личные фильмы. Добавляет ли это страх, когда дело доходит до их оценки?

С участием ( Последний черный человек в Сан-Франциско и режиссер Джо Талбот), это была жизнь Джимми Фоллса, история лучшего друга (Талбота). Было давление, чтобы все было правильно. У Джимми была невероятная история. Как композитор, вы хотите подняться до него и почтить его.

С участием Угрожающий В каком-то смысле это была жизнь (режиссера Ли Исаака Чонга) на экране. Был добавлен элемент сюрреализма в фильме. Я сидел рядом с Исааком на диване, смотрел первую версию его фильма, понимая, что это его мать, бабушка и отец, которых он изображает.

Во всех этих фильмах требуется огромное количество храбрости и уязвимости, чтобы вырвать свое сердце и вот так показать его на экране. Мне повезло, что я снял три фильма подряд, в которых рассказывается об этом. Я не забыл, как редко можно даже забить один фильм такой. Эмиль Моссери забивает Возвращение домой .Amazon Prime Video



Было Угрожающий чем более устрашающий из трех фильмов?

Угрожающий было легче всего сделать, потому что большая часть музыки была написана до того, как они начали сниматься. Я написал сценарию темы и вокал. Все это было у Исаака, пока они монтировали фильм. Что пугало, так это то, что у меня был чистый холст. Фильма еще не было. Был только сценарий - суть дела.

Были ли у Исаака музыкальные ориентиры, которыми вы руководствовались?

Нет. Сценарий эмоционально улавливал эти ноты. Он знал, чего хотел избежать. Он не хотел откровенно корейских партитур. Он также не хотел, чтобы он был откровенно американским. Он был довольно широко открыт, что было страшно, но здорово.

У Исаака был более сдержанный стиль. Он знает, что работает эмоционально. Он очень мягко и тихо управляет кораблем, оставляя своим сотрудникам много места. Но для меня это действительно воодушевляло - пройти через это с Исааком и получить от него поддержку и руководство.

То, что фильм и музыка работают в тандеме, что они связаны с людьми, было для меня освобождением. Теперь я больше доверяю себе.

Угрожающий В саундтреке добавлен элемент вокального исполнения Хан Ери (который играет Монику в фильме) из оригинальных песен, которые вы написали.

Да, я стараюсь включать песню в каждый фильм. Нам повезло с Последний черный человек в Сан-Франциско в нем мы запечатлели исполнение (певца Майка) Маршалла «If You’re Going to San Francisco», а затем конкретизировали его. На Каджиллионер , мы записали версию Бобби Винтона «Мистер Одинокий» с Ангелом Олсеном. Но это был первый раз, когда я написал что-то оригинальное для фильма и перевел его на другой язык.

Я спел, написал и записал Rain Song и отправил ее Исааку, который затем предложил Ери спеть ее. Стефани Хонг, еще одна чемпионка фильма, перевела мою песню в это красивое стихотворение на корейском языке. Затем мы довольно быстро написали песню с вокалом Ери, потому что все это было в срок, установленный на Сандэнсе.

Похоже, вы можете привнести в эти музыку чувственность поп-рока.

Приятно слышать, что это происходит. Я думаю, что каждый композитор - независимо от того, откуда он родом - обязательно проявится в своей музыке. Независимо от инструментария или оркестра, вы как композитор надеетесь, что ваши писательские способности будут кровоточить в ваших произведениях.

Что вы чувствуете, когда слышите, как 40 струнных исполнителей возвращают вам вашу музыкальную идею?

Это безумие. Приходя из мира музыкальных групп, у вас есть группа репетиций четыре-пять вечеров в неделю, чтобы ваша группа звучала как угодно. Затем вы попадаете в этот мир, и эти игроки не слышали и не видели ноты, а затем они прекрасно играют на месте за один дубль.

У вас есть режиссер, с которым вам особенно хочется поработать?

Их довольно много. Тот, кто не в моей голове, - это Дерек Сианфранс ( Я знаю, что это правда , Место за соснами ). Он тот, с кем мне хотелось бы поработать. Он использует музыку по-настоящему захватывающе и смело.

Что вы думаете о болтовне 'Оскар' вокруг этого фильма?

Приятно пройти через это впервые вместе с Исааком, Стивеном Юном, (редактором) Гарри Юном и (продюсером) Кристиной О. Мы много раз впервые сталкиваемся с подобной прессой в подобной ситуации.

Вы пытаетесь сделать все возможное, чтобы продвигать фильм и отмечать проделанную работу, но вы также должны постоянно напоминать себе, как вам повезло, что вы зашли так далеко - как настоящая награда - это фильм, соединяющий людей.


Это интервью отредактировано для краткости и ясности.

Угрожающий теперь доступен по запросу через такие сервисы, как Amazon Prime, Google Play и Apple.

Статьи, которые могут вам понравиться :