Главная Искусство Как «Красавица и чудовище» стали душераздирающей метафорой СПИДа

Как «Красавица и чудовище» стали душераздирающей метафорой СПИДа

Какой фильм посмотреть?
 

Говард ЭшманАфиша



новые фильмы на этих выходных в прямом эфире

Рой Дисней называет Ховарда еще одним Уолтом.

Дон Хан, легендарный продюсер Диснея, создавший такие фильмы, как Красавица и чудовище а также Король Лев , говорит о Говарде Эшмане Для нас и для нашего поколения он был похож на Уолта Диснея.

Трудно переоценить огромное влияние, которое Ховард Эшман, драматург и автор текстов из Балтимора, оказал на то, что впоследствии стало эпохой диснеевской анимации, которой больше всего гордятся. Эшман написал энергичные, бесконечно умные тексты, которые помогли Русалочка, Красавица и Чудовище а также Аладдин так же приятно для взрослых, как и для детей, но за кулисами Эшман также работал рассказчиком и продюсером, незаметно переопределяя способ сочетания анимации и музыки на долгие годы.

В 1980-х годах Дисней начал ориентироваться на живые боевики - команду аниматоров выселили из главного кампуса студии в Бербанке во временный лагерь складов и трейлеров в Глендейле. Черный котел в 1985 году была колоссальная бомба, и хотя Великий мышиный детектив имел умеренный успех в прокате, он уступил место другому анимационному сюжету на тему мыши, Американский хвост, от бывшего аниматора Диснея, ставшего соперником Дона Блута.

Входят Говард Эшман, слева от сцены, с Аланом Менкеном.

Эти двое вместе работали над бродвейским мюзиклом, над текстами и музыкой. Магазинчик ужасов s (которую направил Эшман и для которой он также написал книгу). Им была предоставлена ​​возможность написать музыку и текст к рассказу о русалке, разработка которого началась в Дисней с 1930-х годов и которая после успеха Кто подставил кролика Роджера, они решили стать мюзиклом.

Первым крупным нововведением Эшмана был Бродвей и создание нового жанра диснеевских песен: числа «Я хочу».

По словам Менкен, в фильмах Диснея никогда прежде не было номера «Я хочу». в интервью EW . Впоследствии все в Disney спрашивали: «Где наш момент, которого я хочу ?!» Но это тот важный момент, когда вы вовлекаете аудиторию в поиски главного героя, чтобы вы знали, за что болеете.

В архивное интервью из документального фильма Спящая красавица наяву Эшман объяснил: почти в каждом когда-либо написанном мюзикле есть место, обычно это третья песня вечера - иногда вторая, иногда четвертая. Ведущая обычно садится на что-нибудь - на пень в Бригадун , под колоннами Ковент-Гарденс в Моя прекрасная леди , или мусорное ведро в Магазинчик ужасов— но главная дама садится на что-то и поет о том, чего хочет в жизни. И публика влюбляется в нее, а затем болеет за нее, чтобы получить это до конца ночи.

Песня «Я хочу» по-прежнему остается популярной среди принцесс Диснея. Мулан, поющая «Отражение», «Тиана почти здесь» и «Как далеко я пойду» Моаны, - все это наследие решения Эшмана накинуть Ариэля на подводную скалу и спеть о желании быть там, где есть люди.

Она должна сидетьДисней








Мы в шутку называли [«Часть твоего мира»] «Где-то мокро», например 'Где-то в зеленом' [из Магазинчик ужасов ], - сказал Менкен.

Фундаментальное понимание Эшманом связи между бродвейскими мюзиклами и анимацией повлияло на все аспекты его творчества, от привлечения актеров из мира музыкального театра, таких как Джоди Бенсон и Пейдж О'Хара, до использования своих текстов в качестве инструментов для продвижения сюжета. Песни Эшмана - это не двухминутный перерыв в истории; они рассказ.

Я думаю, если вы посмотрите на Красавица и чудовище , без преувеличения можно сказать, что Говард действительно произвел революцию в том, что мы делали, Хан сказал в интервью Логово Джи к . Были ли у нас великие режиссеры? Абсолютно. Были ли у нас великие арт-директора, художники и аниматоры? Абсолютно. Но учить нас рассказывать истории в музыке ...

Показательный пример: амбициозный семиминутный вводный номер «Красавицы и чудовища», в котором Белль знакомит публику со своим провинциальным городком, злодеем истории, его закадычным другом, ее отцом и ее основным персонажем, которые борются - все в одной песне. Эшман был так уверен, что амбициозное число приведет его, и Менкен уволили что он не хотел предлагать это Диснею.