Джесси Айзенберг и Кристен Стюарт в Кафе Общества. Сабрина Лантос Эксельсиор! В Кафе Общество , Вуди Аллен возвращается в свою любимую обстановку - прошлое - и выходит победителем. Он делает это много, выжимая сказочную музыку, захватывающие дух пейзажи и ностальгическое очарование Парижа, Рима, Лондона, Барселоны и даже Квинса. Но Голливуд - это неизведанная территория - место, которое всегда ускользало, дезориентировало, бросало вызов и запугивало его. До настоящего времени. Романтичный, сладко-горький и чертовски забавный, Кафе Общество выворачивает Голливуд наизнанку, пробираясь сквозь поверхностную мишуру в поисках настоящей мишуры. Вы уходите ошеломленный, сияющий и счастливый быть и тем, и другим.
| КАФЕ ОБЩЕСТВО Написано: Вуди Аллен |
Сеттинг - это не такая уж великая депрессия, которая, в глазах Вуди, никогда не казалась менее подавленной. Когда он начинается с песни Бенни Гудмана и его оркестра `` Я не знал, сколько это было времени '', вы знаете, что вас ждет приветственный урок, и Вуди преподносит его в полной мере с прибытием в Страну Ла Бобби Дорфмана (Джесси Айзенберг), еврейский придурок из Бронкса, который приехал искать славы и богатства, потирать локти с некоторыми кинозвездами и трахаться. Его единственный контакт - его елейный дядя Фил (Стив Карелл), претенциозный курящий сигары агент, который живет слухами, сплетнями, сделками и мартини, развлекая B-лист вокруг своего бассейна на закате. Дядя Фил произносит имена с каждым вдохом (Адольф Менжу угрожает уйти с кадра, Джинджер Роджерс пытается связаться со мной!), Но в конце концов он изобретает черную работу для Бобби из-за вины перед семьей в Бронксе. .
Его сестра Роуз - мать Бобби (Джинни Берлин, которая звучит в точности как ее собственная мать, Элейн Мэй). Фил поручает своей симпатичной помощнице Вонни (Кристен Стюарт) показать племяннику во время экскурсии по домам кинозвезд, и, хотя он никогда не приближается к настоящей звезде, чем те, что изображены на экране Китайского театра Граумана на Голливудском бульваре, Бобби падает. для Вонни. Это плохая идея, поскольку Вонни спит со своим любовником, который должен оставаться в секрете, потому что он женатый мужчина. (Он также оказывается дядей Филом.) Разбитый и опустошенный, Бобби возвращается в Нью-Йорк, женится на другой девушке по имени Вонни (сокращенно от Вероники), которую играет Блейк Лайвли, и присоединяется к вершине социального реестра Манхэттена, управляющего ночной клуб, принадлежащий его брату Бенни (Кори Столл), метко названный Café Society.
Здесь фильм переключает передачи, и люди, которых Бобби встретил в Голливуде, входят и выходят из его новой жизни в качестве манхэттенской знаменитости, все они связаны ассоциацией с Бенни, который без ведома семьи является гангстером с талантом хоронить его враги в цементных ботинках. Ни на что не годный Бенни, которого Столл играл с вкрадчивым, но привлекательным азартом, вероятно, единственный человек, который мог бы сказать вам местонахождение Джимми Хоффа. В одном из самых запутанных сюжетов фильма Бенни обращается в христианство в надежде на загробную жизнь. Фильм полон антисемитских отсылок, в том числе наблюдение Лайвли, когда трупы противников Бенни скапливаются на пустых стоянках: они говорят правду - вы, люди, напористые.
Сейчас вам может прийти в голову, что в этом нет ничего хотя бы отдаленно правдоподобного. Кафе Общество, и ты прав. Это не могло иметь меньшего значения, потому что вроде Radio Days, Blue Jasmine, Тайна убийства на Манхэттене и все великие фильмы Вуди - это сказка, основанная на уникальном видении человека с его собственной памятью о том, как все было, есть и должно быть. Запутанные события, которые разыгрываются как джазовый рифф, являются плодом буйного воображения Вуди. Прошлое оживает, как фильм, который он прокручивает в голове, фрагментарно. Вместо большой глубины фильм имеет линейную простоту, которая в свете всей претенциозной, замысловатой хлама, которую мы получаем в наши дни, удивительно освежает. Он свежий и стильный. Музыка, которую постоянно играют Винс Джордано и Nighthawks, а также некоторые другие ведущие джазовые музыканты Нью-Йорка, просто великолепна. Декорации Santo Loquasto завораживают утонченным очарованием Нью-Йорка в его салатные дни, независимо от того, существовало ли такое место или нет. Великолепное ощущение эпохи великого кинематографиста Витторио Стораро ( Последнее танго в Париже, Апокалипсис сегодня) выявляет оттенки и цветовые схемы различных настроений Вуди по мере того, как фильм переходит от капризного к торжественному, всегда в контексте фирменной прихоти режиссера.
Давайте внесем ясность, как так любят говорить кандидаты в этом году выборов: Кафе Общество повод для радости.
