Мими (Эйлин Перес) и Родольфо (Мэттью Полензани) мило встречаются в Met.Эван Циммерман / Met Opera По прошествии более чем 35 лет, я думаю, что наконец-то понял, что не так с многолетней постановкой Метрополитен-операми пьесы Пуччини. Богемный .
Эта постановка Франко Дзеффирелли игралась, по сути, вечно: я впервые увидел ее в качестве телепередачи весной 1982 года, и это была первая опера, которую я услышал в Метрополитене, когда я переехал в Нью-Йорк в 1987 году. (Это была Хей-Гён. Домашний дебют Хон в роли Мими, и я до сих пор помню, как это было прекрасно.)
С тех пор я видел эту постановку раз в год или два, последний раз в прошлую среду, так что живу с ней почти половину своей жизни. Но, как я уже сказал, мне потребовалось столько времени, чтобы понять, почему производство идет не так.
Это не имеет ничего общего с моими потрясающими аналитическими способностями; скорее, это было совпадение. Когда я выходил из Метрополитена, быстро шагая в надежде добраться до станции метро на Columbus Circle до начала дождя, я услышал крики на площади Линкольн-центра.
Не волнуйтесь: никто не пострадал. Это была просто группа детей, дюжина или больше, все в позднем подростковом возрасте, бегали по площади, смеялись, кричали и дурачились, карабкались по краю фонтана, чтобы сделать селфи и тому подобное.
Контраст их безграничной анархической энергии с тем, что происходило в Met ранее (как на сцене, так и за ее пределами), был просто душераздирающим. Для этого артритического обозревателя средних лет эти подростки представляли именно то, что Пуччини Богемный все о и о том, что Дзеффирелли Богемный становится совершенно не так.
Речь идет о молодости: жизнерадостной, упрямой, не знающей (или, по крайней мере, пренебрежительно) к смертности. Художники и гризеты в опере Пуччини - тоже подростки, и они разделяют с этими детьми на площади ошибочное, но потрясающе вдохновляющее представление о том, что они являются первым поколением людей на Земле и что они будут жить вечно.