Адам Драйвер и Кери Рассел в Сжечь это .Мэтью Мерфи она должна иметь это нетфликс сезон 2
Все старое снова новое. Любого, кто приедет в Нью-Йорк в надежде увидеть последнюю театральную постановку, ждет большое разочарование. Бродвей, кажется, заперт в капсуле времени, хранилище возрождений из прошлого, многие из которых разбиты до неуместности в ярких, ошибочных постановках (таких как мрачный новый кантри-вестерн. Оклахома! ), которые существуют с единственной целью - показать плохих режиссеров, склонных к уловкам. Обновленные мюзиклы кажутся менее устаревшими, чем драмы, но новый взгляд на великого драматурга Лэнфорда Уилсона мягкий, но исключительно хорошо отполированный Сжечь это - Пьеса 1987 года, теперь с неравным составом, поставленная Майклом Майером, получила неоднозначные отзывы, и это вполне оправданно.
Сюжет вкратце: Анна (Кери Рассел), танцовщица, ставшая хореографом, которая делит просторный лофт в центре Манхэттена (идеально спроектированный Дереком Маклейном) с двумя соседями по комнате-геям, только что вернулась с похорон своей лучшей подруги в Нью-Джерси. любимый сосед по комнате и бывший партнер по танцам Робби, погибший в бессмысленной катастрофе. Она все еще в ярости из-за невежественной семьи своего приятеля, настолько не подозревая о месте Робби как гея в современном мире, что они думали, что Анна была скорбящей девушкой их сына.
Подпишитесь на бюллетень Braganca’s Arts Newsletter
Вернувшись домой, в безопасности от токсичных пригородов, Анну утешают ее другой сосед по комнате, Ларри (Брэндон Урановиц), хитрый рекламный руководитель, и ее собственный прямой, красивый, но невротичный любовник Бертон (Дэвид Ферр), сценарист, который предлагает ей побег, в котором она нуждается, в постели, но он настолько эгоцентричен, что производит впечатление сексуального удовлетворения, главным образом потому, что находится в постели с самим собой.
Анна только начинает справляться с трагедией потери Робби, когда в 5:30 утра весь ад вырывается на свободу из-за шумного стука в дверь, которая допускает сезон дождей в виде пьяного старшего брата Робби Пэйла (Адам Драйвер), который пересек границу. мост из Джерси, чтобы забрать вещи Робби. Пэйл - непристойный, неприятный, напыщенный болван, потому что Драйвер так его играет. Актер получил восторженные отзывы, которые поставили меня в тупик и поставили в тупик с пилой в руке - на мой взгляд, его громкая, шумная и пресная игра - это в первую очередь то, что не так в этой постановке.
Как мне жаль театралов, которые никогда не видели Джона Малковича в оригинальной постановке 1987 года, или даже превосходящего Эдварда Нортона в возрождении «Off Broadway» 2002 года. Они оба обнаружили чувствительность и боль, которую Пэйл скрывал от мира, а также жестокое поведение, которое привлекло к нему Анну против ее воли. Грязная и большая, как дерево, Driver’s Pale - это однотонная самба в пьесе, которая требует тонкости и нюансов. В Драйвере нет ничего, что могло бы вызвать сочувствие или предложить материал о парне.
В тени его непристойной и ошеломляющей игры милая Кери Рассел в роли, которая изначально получила премию Тони для Джоан Аллен, кажется бесцветной. Она краткая и загадочная, но и в ее игре нет авторитета. Может быть, она цепляется из-за секса, но в интерпретации Драйвер нет ничего эротического.
Пьеса о том, почему хорошие девушки, которые знают лучше, деструктивно тянутся к плохим парням по совершенно неправильным причинам. Иногда плохим парням просто нужно плечо, чтобы поплакать, но Driver’s Pale - такой провал в жизни, любви и занятости, что он выводит производство из равновесия. Хотя он не написан как симпатичный персонаж, в роли Бледного все же есть гораздо больше, чем Драйвер когда-либо обнаруживает для себя. В течение трех месяцев, охватываемых семью сценами, Пэйл делает чердак своим домом, к всеобщему беспокойству, в том числе и к Анне, хотя она слабеет и направляется в спальню каждый раз, когда он сбрасывает штаны, что в огромном изображении Драйвера он делает довольно неплохо. довольно часто.
Во втором акте, который слишком длинный, Ларри возвращается с жалкого семейного Рождества в Детройте, где уровень самоубийств выше, чем во всей Скандинавии, и обнаруживает, что Анна и Бертон, вернувшиеся с новогодней вечеринки, наслаждаясь бокалами шампанского Baccarat, снова вторгаются. из-за оскорбительной оседлости, и в пьесе отдается предпочтение комедии, а не развитию персонажей, опасно стремясь к телевизионному ситкому.
Сжечь это не самая лучшая работа драматурга, удостоенного Пулитцеровской премии, она не соответствует высоким стандартам Пятое июля или же Безумие Талли . Это также не игра о серьезных проблемах. Но это доказывает, каким проницательным и остроумным наблюдателем за жизнью был Лэнфорд Уилсон.
Для молодого поколения, впервые попадающего в большой театр (не для ветеранов), Сжечь это предлагает возможность погрузиться в пьесу, основанную на изяществе и чистоте письма, а не на отвлекающих факторах ужасной концепции слова. В нем нет драмы, интриг или взломщиков, и все актеры, кажется, играют не в той пьесе. Но даже если в этой постановке больше пепла, чем пламени, это прекрасный шанс испытать бодрость, услышать, как настоящие люди говорят друг другу настоящие вещи - редкость в сегодняшних театральных представлениях. Сжечь это по-прежнему серьезен, интересен и заслуживает посещения.
